天蚕书法赏析与收藏

　　一、 天蚕书法概论

　　中国书法是中国人智慧的“舍利子”，汉字始终是中华民族文化最基础，最根本的载体。

　　我们中华民族的历史，上下五千年，都是用文字写下来的。中国书法也是成千上百个历代名家创造了独具风采的书法形态，及不同的书风书貌争奇斗艳，是中国国粹之首的书法由多姿绚丽斑斓璀璨的明珠成为世界文化的宝库，也为我们未来的书法创作、文化发展提供了无限的空间。古代文字和书体演变是一个漫长的历史过程，因为书写工具、政治、经济、文化等原因，文字和书体或存于金铜器皿或写于竹木布帛、锲刻于甲骨、石碑山崖或再现于钱币或用作装饰。文字由刻到写，书体由碑到帖，从象形字、甲骨文、金文、大篆到小篆，从小篆到隶书、楷书、行书、草书。从上古八体文到南朝百体到唐五十六体，到清百体（千文）从繁体字到简体字，从汉字到民族字体，岁月流经繁华跌宕，有些字体曾经被某个时代广泛使用，但随着国家的分合，王朝的变更，战争的毁坏，政治的压制等原因而淡出了人们的视线，甚至被遗忘。天蚕书法就是其中的一个。

　　天蚕书法是唐朝长孙皇后在位及武则天当政期间用于《亲蚕大典》的御用文字，虽为小众，但曾在唐朝贵族和上流社会中一度有重要地位。新中国成立之后，有很长时间，由于各种原因，造成了传统文化的断裂，致使一些文字书体难以破解，以致成了千古之谜。梳理中国文字书法字体的演变发展脉络，挖掘发现历代先贤留下的各类参考，吸取的书体样式是当今推动中国国粹——中国书法与时俱进，进一步传承出新，创新发展的需要，好的书法作品只有意趣不同，没有古今之分，出于对历史的敬畏和责任感，刘亚丽女士与袁兵奇先生一起将多年探索，思考与研究潜心钻研，卧薪尝胆二十余年，终于让天蚕书法重现人间。

　　二、天蚕书法赏析

　　明末清初书法大家傅山有句经典名言：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”。其中就强调书法作品一定要自然流畅，绝对不能有做作的痕迹，矫揉造作是书法的大忌。当天蚕书法呈现在眼前时如上林苑的春花，似袅袅之东风中有崇光凸见，雍容、华美而清气袭人。它深悟隶书“蚕头雁尾”之奥妙，也颇懂书法的“法中无法”之俊美。重要的是深解“诸法智徒恭敬中求”的禅学哲理和书法精髓，相互融合是不可多得的艺术瑰宝。禅意心中有，出于对传统佛禅思想的敬畏，深刻体会到佛经的妙法，带着这份恭敬心在书写时，线条的变化就会极为丰富，这种从骨子里爱好书法的灵气，让刘亚丽女士在书法中找到了自己的个性。这种刻在骨子里的书法个性成为她生命不可分割的一部分，天蚕书法字体清秀俊丽，笔画刚劲有力，大气磅礴如行云流水般俊逸洒脱，体现了稳健刚毅，潇洒奔放的书法风格，细小之处见精巧，而且它的呈现特别有画面感，不仅字与字，点画与点画之间能相互照应，而且能在书写时进入特定的情感境界，且在境界中把握书法的意像。

　　细细去品，天蚕书法尚有三方面可圈可点：第一，天蚕书法在用墨上以浓墨为主，润墨和枯墨为辅，浓墨色彩沉飘渺，光彩黝然，加之黑色发亮，更使书作神采外耀，故以浓墨作书较能表现出雄健刚正的内蕴气度。润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润渗化开来，古人形容这种富于韵味的墨法为“润含春雨”。由于墨之滋润，故润墨行笔需要快捷灵动，不可凝滞，于黑色渗润中使点画有丰腴圆满的韵致。用枯墨进行创作时，常表现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，其笔触疾中带温，枯中见润，干而腴，所谓干裂秋风，用墨讲究慎思活用，能做到笔不妄下，墨不虚发，使自己的作品匠心独立。第二，天蚕书法运笔极具特色，在隶书用笔的“蚕头雁尾，一波三折”的基础上更加强调起、行、收三个过程的统一与协调，起笔逆锋，裹锋行笔，逆入平出，欲下先上，欲右先左，如此毛笔才能保持弹性，点划右含忍之力，行笔以中锋为主，顶纸逆行，匀速遒劲，而收笔强调，无垂不缩，无往不收，气不外泄，沉着厚实。第三，天蚕书法始终遵循“写字要在有力无力间”。余以为诸位先贤所言皆为“用意不用力”之意也，从天蚕书法创作的实践看，当用意不用力创作时，下笔前，清新静气，精神安舒，目光内敛，手臂虚悬，从头始逐步向下松沉，直至双脚，当产出脚充腰活感觉时，便进入了创作状态。这时身心静谧平和，情感自然外流，周身整力会从脚而生，通过腰际至脊背传导到臂、手、笔最后作用在宣纸上，如此作为产生的线条，其线质具有柔中寓刚，刚中含柔的特点，且方圆并济，枯润相宣，厚重若轻。动中含静，无过不及，给人一种“内美”的感受。其结字和章法也一任自然，充分展现了书法者的内在情感。在如此创作的整个过程中，书者本身心及体内器官均处在最佳的协调状态，这既是有效的养生，也是极佳的健身过程。

　　三、天蚕书法的收藏价值

　　巾帼不让须眉，刘亚丽女士是天蚕书法创始人，书如其人，收藏价值正暗中蓄力。在当代书法艺术之林，刘亚丽女士的书法成就可谓是不同凡俗，她诸书皆成，是一位潜心研习书法数十年的书法能手。所以说看到她的书法，就会看到书法体系构建的全面与正宗。对传统碑帖有比较全面的研习与精华吸纳，也有个人书法自由面目，作为一名女书法家，她把女士书法柔情多姿与骨法用笔的雄风铁铸非常完美地结合在一起，行成一种侠骨柔肠的书法特色，骨力藏于笔墨之中，情态显于笔墨之外，她把书法可以抒情，也可以畅志表现力发挥的淋漓尽致。再看天蚕书法无心插柳，是不期然而大成的，从这个意义上可以说：天蚕书法是当代书法之中的上乘之作，能够给我们充沛的美感，也能够给我们无尽的启迪。从书法修炼的角度来讲，刘亚丽女士的天蚕书法正是对传统书法进行回归磨练的典范，只要这样的书法家越来越多，成为当代书法印象的一种主流，那么中国书法的传统文化根本就不会被丢失，就会沿着文化弘扬的正大路径走向神采焕发。这样的作品在书画艺术品市场被人承认，被推崇是一个前奏。刘亚丽是一位外娴内慧的女书法家，所以她的书法作品收藏品味与价值体系正是暗中悄然生成，正在蓄力，关注她书法收藏的藏家正在聚集成一股力量，从目前来看，刘亚丽女士的书法收藏可能还不是书法艺术品收藏的重要热点，但是在持续关注，蓄力过程中，正在壮大的趋势可以看到。

　　刘亚丽女士的天蚕书法是目前国内唯一一种字体四重保护的第一人。（国家版权保护、国家专利保护、国家商标保护、录入国家字库保护），刘亚丽女士的天蚕书法得到越来越多的具有真知灼见慧眼识金者青睐和关注。正是在这个关注的力量中凝聚过程当中，刘亚丽女士的天蚕书法的收藏价值正在一步一个台阶的向上进展。从目前的价值来看，刘亚丽女士许多书法作品的价格还在处于低位，一但有外力介入，她的天蚕书法收藏成为热点的时侯，那么低位的价格很快有可能升值为令人惊诧的高点。能发现一位优秀书法家作品的价值洼地，然后能够从低处入手，这就是收藏智慧和眼光。纵观全局刘亚丽女士的天蚕书法是具有文人品味书法作品，也只有这样的书法作品可以称为书法文化源远流长的一条龙脉。再说刘亚丽女士天生丽质，温文尔雅，气质高贵，可谓是一位风度翩翩的柔美多姿的美女书法家，正是因为再多重身份的加持下，所以刘亚丽女士的书法在书画艺术品市场上颇受关注，也有比较好的价格表现，对于收藏和鉴赏者来说都显得超凡脱俗。刘亚丽女士常说：“艺术的本质是创造，也是永不止息的探索是没有驿站的旅行”。刘亚丽女士就这样以探索为生活内容，以艺术苦旅为人生乐事，就以她的精神、才气和艺术积累，相信在艺术的探索中会走向深入，走向更高的境界。

　　( 作者：苏清杰书画评论家中国老子书画院院长)